下片承上片耳闻、目见，转从心理感受方面摹写思家怀人之情。夜寒惊被薄，泪与灯花落。秋风雨夜，寒凉惊心，薄衾难御，独对此景，灯花闪烁，泪光闪烁。用灯花来渲染青灯照壁，冷清寂寞的心境，唐人戎昱曾有孤灯落碎花，孤字既实写诗人环境的冷清，又传达出了他主观感受上的寂寞。纳兰此处泪与灯花落，较之戎昱，有过之而无不及，有些李商隐蜡炬成灰泪始干的感觉。结尾两句无处不伤心，轻尘在玉琴，是全词抒情达意的脉穴，写尽词人愁极而伤、伤情难遣的复杂情态，使其深细凄婉之情见于言外。
五一菩萨蛮
为春憔悴留春住，那禁半霎催归雨①。深巷卖樱桃，雨余②红更娇。
黄昏清泪阁③，忍便④花飘泊。消得⑤一声莺，东风三月情。
①催归雨：催春归去的雨。
②雨余：雨后。
③阁：含着。
④忍：岂忍。便：就使，便教。
⑤消得：¾受得。
你留不住将逝的春天，所以你比落花憔悴。
黄昏，雨来催归。
在悠长，悠长，又寂寥的雨巷里，你邂逅了一个丁香一样地，结着愁怨的姑娘。
她有着，桃子脸樱桃嘴，怀揣着一抹柳色，走过½南小街，环佩叮当。
但当你转身凝望时，在雨的哀曲里，消散了她的颜色，消散了她的芬芳，消散了她丁香般的惆怅。
泪水的兰舟，泊在了你远望的眼神里。
那封无法寄出的红笺，翩然从指尖滑落
这是一首伤春伤怀之作。
词首句起势不凡，为全篇定下了留春不住而辗转憔悴的情感基调。春天就要过去了，我为春天的逝去而变得憔悴，能把春天留住的话该有多好啊！以下一句那禁半霎催归雨，以稍带夸张的手法，发出了留春无计的感问：可是春天哪里禁得住来催她回去的半霎雨滴呢？起首二句营造了一种与欧阳修《蝶恋花》雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住相类似的氛围和心境：同样的雨横风狂，催送着残春，主人公同样想挽留住春天，但风雨同样无情，留春不住。临此境，欧词中的女主人公感到无奈：泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去，只好把感情寄托到命运同她一样的花上；而纳兰词中的主人公生出无限怜惜：深巷卖樱桃，雨余红更娇，于雨后愈显娇嫩的樱桃中暂得慰藉。关于深巷卖樱桃，雨余红更娇这二句，顾随《驼庵诗话》认为，其虽然清新鲜丽，但无甚回味，不耐咀嚼。但是小词未必语语耐嚼，才能为至境。绘大师齐白石曾有一不盈尺之作，的是红樱一盏，娇艳欲滴，敢问有何深意？只不过是认为其物趣天然、最是悦人罢了。纳兰此句亦是如此，虽无甚微言大义，但是于意境还是颇为相合的。