而次一级的常用字，“去”、“相”、“来”、“人”、“天”、“水”、“军”、“此”等等，各备上个两、三百字也是要的？万一这是本军事相关的书，通篇都是“军”字怎么办？
那一般的汉字，梅兰竹菊、春夏秋冬、一二三四、赵钱孙李，各弄上二、三十个也是得有的不是？
而即便是生僻字，像是“穰”、“彧”、“彖”等，那也得各有七、八个拷贝才行，万一是人名呢。
你算算，如果是雕版你只需要刻五千字，但若是活字的字库，为了普适性，就需要准备几万个活字。
没错，若只打算印一本书，两本书，活字绝对是个亏本买卖，只有印得多，书籍内容变化快，重复利用次数高，活字印刷的优势才能体现出来。
因为印五千字是用这几万个活字，印五十万字的书也是这几万个活字啊。
事实上，如今大清的书本市场上，正是活字与雕版共存的局面。快速迭代的话本子和《黄历》是用活字印刷的，而几千年不变的经史典籍是用雕版印刷的。可以说是利润驱动下的必然局面了。
人们甚少选择用活字来印刷经史典籍，除了经史典籍千年不变，且印刷次数多，用雕版的成本低于活字外，还有一个原因是活字的印刷效果不够精良。
第一个原因还是磨损。如果说雕版的磨损是均匀的，那活字的磨损就是个混沌难题。因为活字印刷的每一个小印章都是从字库里挑出来的，鬼知道某个小印章之前已经用过多少次了。
看那些无良的印书作坊出版的廉价小话本就知道了。往往上一个字字迹还清晰呢，下一个字就缺横少竖了。这显然就是头一个小活字是新雕的，后一个小印章已经严重磨损，该更新换代了。
然而字库构建耗费巨大，往往是几万十几万的银子往里面扔才能建起来，是一家书局最大宗的资产之一，那自然一用就是几十年。这么长的时间，刻字工人更新换代几乎是必然事件。因此一些老书局出版的廉价读物，除了有磨损程度不一的问题外，可能连字与字之间的大小、字体都是不一样的。
而第三个问题就更加常见。因为活字不是在同一块木板上雕出来的，对于活字印章的厚度就有很高的精度要求。你想啊，要是粗糙地刻，有几个字突出来了，有几个字相对凹陷下去，那这凹下去的字不就印不出了吗？
活字印刷种种缺点的集大成者，就在八贝勒书桌上。这是一本从卖柴火的老汉那里收来的残缺话本。老汉撕书页来引火呢。跑腿的小云子奉命去买廉价破书的时候见到了，抢救下来的时候只剩下了后半本。
在这个知识宝贵的年代，这本书被拿来引火，可见印刷得有多寒碜。
就最前面这页上，第一个字直接就没印出来，应该是这个活字长度比别的活字短一截的原因。第二字只有模模糊糊一个影子。第三个字是“娘”，比第二个字大整整一圈，第四个字是“子”，然而中间一横磨损了，看上去像个“了”字，而且字体也不对。“娘”这个字应该是新刻的，笔锋丰满，写得很符合一般文人的审美。而“了”字，连笔画粗细都看不出来，就如幼儿涂鸦一般。从第五个字开始，排版开始往左边突出了两毫米，应该是活字大小不同所致。
费力将第一页书读完，八贝勒至少看出了三个版本的活字。约莫五分之一的字有不同程度的笔画缺损，形成了错别字。偏偏还有一半的字像是新刻的，笔画清晰，书法漂亮，真就是说旧也不是，说新也不是，让人难受极了。
这就不是一本书，这叫强迫症天敌。
更绝的是排版的人应该也不当心，有几个字明显是从字库里挑出来的时候挑错了，语义都读不通。这就不是能用“活字磨损”的不可抗因素来解释了，这叫印刷事故。
恩，活字印刷确实可以做到便宜大量，但这便宜的质量太差了，明显不能用来书院教学啊！这满篇的错别字简直误人子弟。
就连活字印刷术的坚定支持者小白熊，在看到这么一本“杰作”的时候都沉默了。
“难怪活字印刷在大清只用来印话本了。是我也不会让这种书出现在我孩子的书桌上啊。”
小系统嚅嗫了几下，试图挽尊：“挑字工人不用心，认真校对就好了……这是可以克服的……虽然汉字字库比洋文字库庞大得多，更容易出错，但我们可以弄个机械，按照部首分类，然后用按钮控制，就跟打字一样，三个或四个按钮来定一个字。熟练工选字也可以很快的。工匠们连徒手刻直角都能练出来呢，还能练不会部首选字？”
“但是不同批次的活字大小不一要怎么解决呢？还有磨损。”
活字的精髓在于可以打散重复利用，那势必面临不同活字使用次数不一、磨损也不一的问题。定期从字库中淘汰活字、补充活字又需要耗费大量人力物力。
补充进去的活字与原本的那些，即便是同一工人雕刻，也很有可能会有大小、字体的不一样。人的技艺也总是在变化的。
小系统：“那古登堡印刷术是怎么解决的呢？咱们需要备很多‘之’、‘乎’、‘者’、‘也’的小印章，难道人家就不是‘a’、‘b’、‘c’、‘d’的小印章几万几万地造吗？也会有淘汰和补充的问题。不同批次的‘a’大小字体不一样怎么办？”