说“相声是语言的艺术”，这话可不对。让我上台说一段冯巩说过的相声一定冷场。为什么用同样的语言讲话效果不一样呢？是因为我不会表演，相声首先是表演的艺术。老师也一样，只有学问，不会表现，就不是好老师。说茶壶煮饺子，肚子里有倒不出来，就是在说没有演出来。演的结果是要扇起听众的兴趣。于丹演得最好，是坛上最好的老师。她的古文功底可能没有那些抨击她的人中的某个人扎实、厚重。那又怎样呢？为什么不能以欣赏的心态，看待这些突兀在我们面前的形象呢？连于丹这样优秀的老师，也能找出那么多毛病，世上还有完美的老师吗！我们为什么不能厚道一些，多看看人家的成绩呢！有人说于丹绑架了孔子，孔子那么高大谁绑架得了？于丹不过是圣人脚下谦恭的膜拜者。
再看看那个大谈《红楼梦》的叫刘心武的人。他下了那么大功夫，费了那么多心思，却招来了那么多人的指责。我在网上看到过一篇不知是什么人写的文章，对刘心武的《红楼梦》研究成果，几近漫骂。刘先生不过是把自己对《红楼梦》一书的看法讲了出来，何罪之有啊！看来新奇也要有度，过于新奇架构内的人会受不了。我的一个老师就认为刘心武不是研究，是想象，是胡说八道。
王蒙先生说那些续写《红楼梦》的人，“每个人都拿着有限的材料，来做无限的扩张及猜想。”
续写《红楼梦》是费力不讨好的差事。无论你是否洞悉了原作者的本意，还是接近原作者的本意，都不会得到广泛的赞誉，达不成共识。刘心武先生的《红楼梦》续篇，还没有问世，就横遭讨伐。这国家真有水平和装有水平的人太多了，谁也分不清谁是真有水平，谁是装有水平。这些人不分轻重，上来就一顿乱棍。刘心武挨得冤哪！诗人说“美丽的鲜花未放，就遭到了摧残”。
这样做的好处是能迅速地将沽名钓誉的庸常之辈一举击倒，可也容易误伤了友军，刘心武应该是友军吧。
我对这人印象还不错。黄秋丛说：“看刘大哥在电视上讲话，态度很诚恳，像个好同志。”刘先生有那才华，还不如写点别的，编一个故事，恣意渲染，谁也犯不着多好。就像刘震云的书叫《一句顶一万句》，我以为是写哪个大领导或是大贤的。买来一看，写的全是小人物，又无朝代年纪可考，看过后，就像在一阴森森的老宅子里走一圈。
看小报，说民国时期西南联大有个叫刘文典的教授。有一天，他登台讲《红楼梦》，他在黑板上写了四个字“蓼汀花溆”，说是贾宝玉在新落成的大观园一处写下了这四个字的匾额。元春省亲时看到了，笑道：“‘花滁’二字便妥，何必‘蓼汀’。”花滁二字的反切注音为薛宝钗，蓼汀二字的反切注音为林黛玉。可见，元春是看好了宝钗，没有看好黛玉。贾政听了，当时就命人把“蓼汀”二字去掉了。
天哪，难道看《红楼梦》，还要把匾额都用反切注音一遍吗！
《红楼梦》不过是一部布局严谨、结构宏大的文学作品，用得着这么多人殚精竭虑，花大把时间研究吗？我还看到一些文字，说是有人为这部书没写完遗憾。
我认为《红楼梦》是在写人性与人生，人性与人生是写不完的，需要后人不断完善，这部书就应该写不完。我也写过文章，我知道那是个极耗心血的过程。《红楼梦》作者为了诗意描绘人间真情耗尽了心血，倒在了离终点很远的地方，留给了后人无尽的想象。这工程过于浩大，超出了他体力所能承受的范围。
曹公雪芹大才，才之大“前不见古人，后不见来者”。
我还看过一些当今官员写的书，知道有的官得了鲁迅文学奖，还知道院长抢走了“院士”。我不知道鲁迅文学奖的评奖标准是什么，评委又是由哪些人组成。