在国内，唐代绞胎瓷器传世甚少，国内外公私博物馆藏品也了了无几，而有关这方面的研究更是稀见。
改革开放至今，就国内有影响的刊物，所发表的有关这方面的介绍性文章也是屈指可数，因此，大家对它的认识肤浅也就不足为怪。
近几年来，国内所有新出版的关于“中国陶瓷史”方面的著作在论述唐代陶瓷业时，都会不约而同的都写上两笔，简单介绍唐代绞胎瓷器，尽管着墨不多，显然学界都已经开始注意它，并且认识到了它的存在与价值。
回顾近十年来伦敦佳士德、苏富比的拍卖，几乎每场都有一两件绞胎瓷器，均为小碗小碟小罐，而其成交价格，都在两三万英镑之间，可见国外市场对绞胎瓷器的认可与拥爱。
如果这几家拍卖公司的拍品，全都来自这里，那么韩孔雀对这伙沉船海盗的收获，还是大大的低估了。
当然，这里这么一船的瓷器，其价值，被他们这么运作，也应该能够突破天际。
这种被国内推崇到千年一遇的极品三色瓷，居然在这里有几十万件，如果被人知道了，不知道他们该哭，还是该笑。
看着这些瓷器，反正韩孔雀是笑了。
有专家说，绞胎瓷器全世界存世十余件，也有专家说存世三十几件。
由于作品的稀少，给研究带来许多障碍，以至于有些专家、行家一看到绞胎瓷器，不加思索的就认为是赝品。
有些藏家却片面认为，其是宫廷御用传世甚少的陈饰瓷，而夸大了对它的价值评估。
不过是哪个原因，都让这种瓷器的价格，逐年上升，所以这种东西成为了一些大型拍卖公司的压轴拍品，每年都给拍卖公司和所有人带来极大的利益。
韩孔雀也喜欢瓷器，所以也做过研究，从喜爱、关注到收藏、学习、研究绞胎瓷器，对绞胎瓷器也有了相当的认识与了解。
其实它与唐三彩一样，就造型来讲有着众多的门类，如碗、盘、碟、杯、罐、壶、瓶、炉、枕、文房用具、动物玩具、乐器、马俑、驮俑、人俑以及其他动物俑等等。
就釉色来讲有透明釉、白色釉、黄色釉、褐色釉、绿色釉、蓝色釉以及三彩釉等。
就胎土来讲有白与黄、白与褐、黄与褐，再加上不同的相交方式，真是千姿百态，一物一样，各不相同，令人陶醉！
唐代绞胎器，是唐代创烧的一种新工艺陶器。
对于唐代这种特有的陶瓷烧造技术，长期以来人们说法不一。
又由于目前绞胎器的价格日益增高，而赝品的出现日益增多，所以鉴别它的真品与仿品，不仅成为市场所需，也成为提高人们鉴赏陶瓷艺术品的能力与水平之必要，它还对彰显我国古代窑工的无穷智慧，与孜孜以求的奋进精神，具有极其重要的现实意义。
大唐盛世，万国来朝，这是中国最辉煌的时代之一，也是地球上对鼎盛的文明之一，唐代对世界各国的影响，远在其他朝代之上。
所以唐代的文物价值，也是比较高的，在国际市场上，也是很受追捧的。
当然，这也是建立在当时唐代鼎盛的文化传承和艺术成就之上的，就说这唐代的绞胎器，这种工艺制作出来的瓷器就十分漂亮。
据唐代文献记载和民间传说都曾有几种说法，一种说法是古人们取瘿木为材多花斑，制成各种器物，其纹理盘旋缠结，图案随意自然。
唐代当时不仅文人喜欢瘿木器的高雅细致，就是王公贵族之间也以瘿木制品作为礼物相互赠送，并有“瘿樽、瘿枕、瘿床”等瘿木器流传于世。
另一种民间传说是：唐代工匠艺人们在制陶收工时，无意之中将各种制陶时所用的胎、釉的边角剩料，搅拌在一起后，将其制作成器。
还有一种说法是受西方玻璃器的影响，但从唐代丝绸之路的各种商贸、交流的物品之中未见有与之类似的玻璃器出土或传世，况且西方玻璃中双色曲叠的花纹早在公元后就不流行了。
另一种观点认为是受唐代犀皮漆器的影响，但唐代犀皮漆器纹有“片云、圆花、松鳞”等诸种不规则的大小斑块状图案，没有类似绞胎瓷器的丰富纹理变化.
韩孔雀却认为，绞胎瓷器的出现与发展，应与唐代风行瘿木制品和大理石纹有关。
由于瘿木和大理石材质有限，成本较高，不好加工成器，故唐代制瓷艺人以当时流行的瘿木制品中条纹、状纹结合漆器中斑块状图案，运用原料丰富的瓷泥制作成器，烧造而成。(未完待续。)