“还是先看看东西吧。”庞万春把手里的酒杯放到一边，终于开口道。</p>
秦汉武听了这话，把桌子上的东西简单收拾了一下，然后便把一直随身带着的那个盒子放到了桌子中间，然后把那个挂钩解开，再往上一掀，把那块黄布掀开，那件唐五代刻画秘色瓷执壶终于揭开了面纱。</p>
其实秘色瓷我们并不陌生，它原来就是越窑青瓷中的极品，只是从前相见而不相识罢了。那种八棱瓶，陕西的唐墓里出土过，故宫的学者在越窑的遗址采集到过；杭州的吴越国钱氏墓群，出土的秘色瓷更丰富，更精美，釉色更青幽。法门寺出土的秘色瓷，还有一件盘子贴着金银箔的装饰，行话叫做金银平托。在古代，金和玉被看作最高级的材质，把瓷器烧成玉色，又在上面加饰金银，这种器物的地位可想而知。</p>
秘色瓷之所以被抬到一个神秘的地位，主要是技术上难度极高。青瓷的釉色如何，除了釉料配方，几乎全靠窑炉火候的把握。不同的火候、气氛，釉色可以相去很远。要想使釉色青翠、匀净，而且稳定地烧出同样的釉色，那种高难技术一定是秘不示人的。秘色瓷在晚唐时期烧制成功，不久之后，五代钱氏吴越国就把烧造秘色瓷的窑口划归官办，命它专烧贡瓷，的确是"臣庶不得使用"，它当然远离百姓，高高在上了。至于它的名称，偏偏不明是青瓷，也不像宋代那样，取些豆青、梅子青一类形象的叫法，却用了一个"秘"字，着实逗弄得后人伤了一千年的脑筋。而细想想，这个"秘"字又包含了多少实的与虚的内容。这样极富深意的名称，恐怕只有浸泡在诗歌的海洋里的聪明的唐代人才琢磨得出吧？</p>
这件唐代秘色瓷刻花执壶，高约14.3厘米，此瓶除足端无釉露出致密的浅色灰胎外，通体满釉，釉面晶亮莹澈，色泽青绿温润。上林湖产品代表了越窑工艺的最高水平。造型精巧端庄，胎壁薄而均匀，特别是湖水般淡黄绿色的瓷釉，玲珑得像冰，剔透得如玉，匀净幽雅得令人陶醉。</p>
庞万春即便是已经远离古玩行十年之久，但是一直在心中牵绕着的那份古玩情结并没有丝毫的减退，古玩这东西就和海洛因，差不多，只要是你喜欢上了，想要戒掉，没那么容易，这也是为什么那么多藏家打眼了之后，依旧对于古玩是执迷不悔，宁愿做个别人眼中的瓷疯子，玉疯子，画疯子，也不愿意去割舍掉心中的那份情怀，更不用以古玩起家的庞万春，浸淫其中那么些年，又哪里是现在想割舍就能割舍的掉的，在看到面前的这件唐代秘色瓷刻花执壶之后，庞万春的心中就是一颤，自己家里藏有的秘色瓷也有，但是能像这件这样的的确是没有，而且像这件这样完好无损，釉色如此美妙的，就算是偌大个中国也是一个巴掌就数的过来。</p>
什么是秘色瓷，秘色瓷又有什么吸引人的地方这庞万春心里很清楚，古代名窑进贡朝廷的一种特制瓷器精品。简称“秘瓷”。所谓"秘色"，据宋人解释是：吴越国钱氏割据政权控制了越窑场，命令这些瓷窑专烧供奉用的瓷器，秘不示人庶民不得使用；且釉药配方、制作工艺保密，故名。如赵麟在《候鲭录》中："今之秘色瓷器，世言钱氏立国，越州烧进，为供奉之物，不得臣庶用之，故谓之秘色"。关于秘色瓷的质地和色泽，清人是"其色似越器，而清亮过之"。从出土的典型的秘色瓷看，其质地细腻原料的处理精细，多呈灰或浅灰色。但是庞万春明白，其实秘色瓷的釉色并没有一个固定的法，在法门寺出土的那几件带着一种浅黄色，这是因为唐朝的风俗，喜用重彩，而像这件这样的湖绿色也很正常，因为这种被今人视为越窑正宗呈色的青绿色、湖绿色，从两晋起已为数不少，唐代就更加普遍了，只是庞万春心里忐忑的是这件东西到底是真的还是假的，他不是没有打过眼，但是像眼前这件这样的，甫一看惊艳，再看更加惊艳的还真是没有见过。</p>
“庞老爷子，您看我带来的这件东西怎么样？”秦汉武看了看庞万春脸上的神色笑道，他早已猜到庞万春会有这样的反应，因为在他第一次看到这件唐代秘色瓷刻花执壶的时候，脸上的表情和庞万春并没有多大的差异，对于这样的又有造型又完美的瓷器，没有一个喜欢古玩的人不动心的。</p>