吃饭时，顾翘翘正要去排队拿饭，徐于骅拿着几份盒饭走了过来，递给她，“诺，你的午饭。我知道你们当演员的为了上镜好看，要控制体重，因此吃的并不多，而且要求少盐少糖少油，所以我帮你多拿了两份水果。”
“谢谢。”顾翘翘接了过来，道，“上次见你的时候，你不是说你是学音乐的吗，怎么又跑到我们剧组来了？”
“虽然我是学音乐的，但是也是要吃饭的，怎么，不许我打工吗？至于跑剧组，我不是跟你说过我的爱好之一是摄影吗，我曾经有拍MV的经验，所以到剧组里打工很正常。”
顾翘翘只是随口一问，其实对徐于骅到底是做什么的并不感兴趣。
之后，徐于骅几乎无时无刻不在她面前刷存在感，明明顾沪欣作为照顾她的助理跟着顾翘翘来到巴黎了，但是她这个助理的工作在徐于骅的衬托下，显得是那么的不称职。
顾翘翘下了戏，不等她开口，或顾沪欣以及剧组里的剧务有动作，徐于骅已经早早的把休息椅给她拿了过来，并且倒好的白开水也端到了她的手边；放饭时，不仅早一步帮她将饭菜拿过来，并且饭后水果都已经削好；天冷记着提醒她加衣；剧组转场时，提前帮她占好车子前排的位子；……总之一番操作下来，剧组上上下下，包括顾沪欣和顾翘翘，都认为他对她有意，正在追求她。
察觉到这一点之后，顾翘翘觉得很是困扰，之后，下意识的拉开了和他的距离，希望她的行为表示出来的拒绝态度，徐于骅能明白。
……
在《你那边几点》这部电影里，顾翘翘扮演的是一个语言不通又偏要游荡在巴黎，名为陈湘琦的孤单的年轻女人。
她在法国，有着语言文化的障碍，偏偏又是一个人在旅馆生活，孤零零的扎在巴黎的广袤森林中，没有朋友和亲人，她几乎很少与人交流，也很少说话……因此被孤独寂寞而包围。她会半夜在房间啃一大堆零食，喝咖啡喝到吐，和偶遇的陌生女人玩暧昧……
在场记打板之后，顾翘翘一个人走在热闹繁华的巴黎街头，身处熙熙攘攘的人群中，她却表现得格格不入。
“咔！”蔡导看了一会儿她的表演，皱着眉头喊停，走过来和顾翘翘说，“戴安娜，陈湘琦的孤独是一种情绪上的境界。
这种孤独来源于她的内心，表现出来就是人物本身外在的行为。
要知道一个人的生活方式本就容易产生了孤独感。
她刚来到巴黎的时候，其实是非常兴奋的，心中有一种想开始新生活的向往，只是她处在一个语言不通，没有亲人、朋友、恋人的异国他乡，发现周遭的人对她并不友好，所以她重新陷入了孤独之中，因此到了一个新的地方，她不仅没有一个新的开始，反而更加重了她的孤独感。因此，这个时候的她不仅和人物有距离感，和物体也一样有距离感。
顾翘翘若有所思的点头，道：“导演，我可不可以这样理解，当她刚到巴黎的时候，其实是抱着‘自古逢秋悲寂寥，我言秋日到春朝’的积极心态，但是她实际上是一个悲观主义者，当遇到了挫折之后，顿时心态变成了类似于‘一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后’和‘萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情’的悲秋和秋愁心态，是吗？”
导演点了点头，说：“大概就是这个意思，女主此时是‘秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。’和‘秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，’的天地中仿佛只有她一个•人茕茕孑立的悲凉心态。”
顾翘翘揣摩了一下，之后开始表演起来。
“咔！”又被蔡导叫停，“戴安娜，我要的是孤独感，并不是孤寂。”
想了想，道，“在高楼大厦还没有普及的时候，邻里的关系非常亲密，人们甚至有住在一个大院子里的情形，而且不仅仅是一家人住在一起，而是好几家人，因此有诸如‘远亲不如近邻’这样的说法。
但是当钢筋水泥取代之前的建筑材料，建了房子之后，在大家住进去之后，邻里之间的关系就不自觉的疏远了，甚至会出现大家明明住在同一栋楼，同一单元，就是对门，但是却没有任何来往的情况。你能理解邻里之间的这种感情淡漠疏远吗？”
顾翘翘连连点头，表示明白。
“陈湘琦的这种孤独其实就是现代都市社会的产物，人与人之间缺乏交流，造成情感的疏离。每个人都有一个心灵的空洞，需要找东西去填补，于是就有了一些怪异的人物的怪异行为，他们执着地去追寻或等待某些虚无缥缈的东西，以填补自己心灵上的空洞。”
让蔡导这么一说，顾翘翘终于明白他想要什么东西了。