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第595章 名声(求订阅,票票)(1 / 2)

 弗兰克-米勒在漫画界很有名气,他也不是个喜欢享受的人,所以,他不缺钱后,也没必要求钱,而《特洛伊》这类史诗战争题材的惨败确实能给他带来警醒。

毕竟,温泉关战役还没有木马围城出名。

而从这点来看,弗兰克其实是个很重视名声的人,也就是观众对他作品的评价。

“彼得森导演最擅长的是直叙剧情,而不是侧重表现角色,邀请布拉德-皮特这种流量演员,本就是一件错事,观众的视线都集中到主角身上了,也就只能失败。或者说,这件事错不在他,主角的选定是他不能控制的事,反而需要为了衬托皮特,忽略剧情的严谨。这一点,才是硬伤。”莱曼撇了撇嘴,解释道。

沃尔夫冈-彼得森是73年出道的德国导演,其作品一向带着德国式的严谨、直白的风范。

自编自导的《从海底出击》、《潜艇风暴》连续入围奥斯卡最佳导演、最佳剧本两项大奖,84年一部《大魔域》更是票房想当卖座,反映火爆,由此顺利的进入好莱坞发展。

1997年,彼得森迎来契机,受限于环境的适应问题,刚开始来到好莱坞拍电影的他没有继续保持成绩,但却在这一年流年大旺,一部《空军一号》直接进入年度票房排行榜前十,也让华纳收获一位既有深度又能通俗的名导,大喜之下资助不断,从此飞黄腾达,再不缺项目。

可彼得森厉害之处就在于能编能导,拍自己认可的作品很少失手,遇上《特洛伊》之后,因投资过大,华纳怕演员阵容撑不起,硬是拉来当时足以与汤姆-克鲁斯并肩的银幕偶像布拉德-皮特。

布拉德-皮特和汤姆-克鲁斯都是喜欢对出演电影插手的一类演员,自我认可度很高,然后,皮特的戏份就失衡了,不是太少,而是太多,显得其他角色的故事性就不够,略显突兀。

随后,彼得森就建议华纳增加时长,华纳担心市场,没能同意......

说到底,在好莱坞的大环境下,导演的话语权少了,就如彼得森这样出过许多成绩的名导都能被资本裹挟,拍得不甘心。此人能说不会导演吗?

不,人家片场出身,一路从编剧、场务走上副导演、导演,论经验,少有人这么丰富。

在莱曼看来,《特洛伊》失败的责任制作班底肯定都有,但导演彼得森绝不是最该承担失败的那位。华纳在此事上的安排简直就是一团浆糊,微操达人。

而莱曼说这段话的意思也很明确,萤火虫不会犯这样的错误,可以为了市场,牺牲剧情,而扎克-施耐德也不是倒霉的沃尔夫冈-彼得森,不能对电影项目有一定的制作权力。

经过《罪恶之城》的拍摄后,弗兰克-米勒也知道好莱坞的一些规矩,听后苦笑道:“从来都是成功可以共富贵,事败推脱不能患难,我不是不相信萤火虫的制作能力,但拍电影从来不是一件轻而易举的事,想出成绩是好,但万一不行呢?”说白了,弗兰克-米勒还是顾虑自己的作品口碑。他是个要脸的,不想被粉丝骂为了一点小钱,而把作品搞得一团糟。

多少作者在卖出改编权后,发现电影成片跟自己所写的故事全然变了意思。

好莱坞的制片厂做出这种事的,还少吗。

莱曼也有些无奈,“我只能说,扎导是适合这个项目的,他的风格如此。不如,你可以先看看几段试拍的镜头,感受一下效果如何。而且如果你同意的话,我可以保证,电影在拍摄时,你来担任项目制片,亲手把关。”

虽说在莱曼公司的体系里,制片人的权柄变成了后勤大总管,管预算支出,管道具,管服装,管群演,管盒饭,但就是管不了拍摄。

制片人中心制诞生的意义是好的,可以最有效的把控电影制作经费,不让导演随心所欲的乱拍、瞎拍,但并不是说拍摄全听制片的,那样的话,要导演何用?

很多作品的失败就是过于限制导演的话语权,要知道,纵然某部分导演很喜欢临时更改拍摄计划,但这不是全部。

当然,这话如果是几年前对他这样说,弗兰克-米勒多半不以为然。

但电影的魅力,他自己也体会到了。

那是一种区别于纸面的更加直观的视觉享受,《罪恶之城》的成功,让渐渐老去的弗兰克颇能客观的审视自己所坚持的作品原则。

利禄之心虽淡,名誉后事却盛。

有道是,人死百年,作品流传万世。

弗兰克并没有完全的迂腐,不让外人改动他的作品分毫,而是必须能体现他创作时候的大体,不能完全是两种意思。披着皮的拍摄。

莱曼的诚意很足,外加扎导精心的准备,弗兰克-米勒最后还是在看过试拍的镜头风格后,答应给出《300死士》的改编版权。

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