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第一二六章 音乐电影(1 / 2)

 ,神级导演从毒舌影评人开始

有了与前世不同的票房经验,夏恪也重新开始审视《那山,那人,那狗》这部影片的市场,不研究不知道,一研究,好像有搞头啊。

前世90年代这部影片在国内拍摄出来,无人问津,没有出品方愿意发行,后来被一个小日子国的出品人看中,以十万老美币买下了小日子国的发行权。

之后在各种艺术院线上映,举办影片展,三年未下院线,狂揽票房八亿倭元。

有人开始开地图炮,说华夏人不懂得欣赏,这么好的艺术电影居然是被国外发现的。

这个观点夏恪并不认同,当时华夏是什么社会背景,正处于经济化、城市化发展的高峰之时,人们都在忙着建设城市,这种乡村题材的电影自然没有什么市场。

而当时的小日子刚度过金融危机,大城市的生活压力,让一批人变宅居,公司经营不下去,让一群人丢工作被迫回乡下,这时候这部片子正好符合他们对慢生活的喜爱。

城市化发展到了一定程度,生活节奏太快,很多人开始向往慢节奏的慢生活时,这种娓娓道来的电影,便有了他的市场。

而此时,恰好是向往慢生活的时代,一部慢生活综艺,没有激烈对抗斩获大量收视率就是证明。

在这样的时代,《那山》还是会有一定的市场的,与出品方谈合作还有之后的宣传时,均可以以这点作为卖点之一来用,没有特别强烈的戏剧冲突,有的只是娓娓道来的一段故事。

国外,有成熟的公路片,那我们这个,就叫山路片!

夏恪把自己对影片卖点的分析向王兴和盘托出,听得对方连连点头,内心感慨,这导演和剧本创作者,想的就是全面啊。

他只是想到了传统父子情、坚守岗位的送信人这些卖点,影片处理的很到位,但如果作为宣传的话,不够新颖,很容易让人觉得是一段老套的故事从而没有观看的兴趣。

......

在特效圈里,阿特的宣传下,大家都知道,夏恪这样的甲方是非常容易应对的,每次合作的时候,他脑海里都有已经构建好的画面,甚至会直接画在纸上,让你不用花心思去揣测甲方想要什么。

然而作为优质甲方的夏恪,此时正在折磨一位调音师,此调音不是调琴的调音师,而是小破站的一位号称百万调音师的鬼畜视频大佬。

《蜗牛》这首歌,他感觉很适合一部电影,所以想要做出来,但是他记得歌曲应该怎么唱但自己唱不出来,同时也不懂音符怎么写。

所以在阿特的推荐下,结交了一位鬼畜调音师,把醉酒的视频给他,让他照着好听的调。

然而旋律变好听容易,变成跟前世同一首歌的旋律,那得是多小的概率啊,所以对方发来好几个版本,夏恪都不满意,他还是喜欢原汁原味的,不糟践原创。

所以在《那山》后期结束后,特别跑到了人家的工作室里,一句一句的开始打磨。

“不对不对不对,我想要的旋律是这样的,【该不该丢下重重的壳】”

“额,老夏,能用语言表达尽量用语言表达...”

百万调音师本就想不明白他的要求,听他开口一唱,更不明白了。

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