徐婷张了张嘴巴，只觉得喉咙很干涩，一下子没发出声音来。</p>
而那头的周宇杰却直接说出了她的心声。</p>
“这里有外放功能吧？我先把伴奏放一边，各位老师也可以评价一番，或者看看还有没有什么地方能够改进的？”</p>
周宇杰这次说的倒是很谦虚，但他一系列的操作却丝毫不谦虚。</p>
甚至让在场的三位金牌制作人感到一股莫名的压力。</p>
几人没拒绝。</p>
周宇杰当场点开播放按钮。</p>
下一刻。</p>
一段稍弱的架子鼓的打击声从录音室的音响中缓缓响起。</p>
三秒后。</p>
竖琴标志性的音色就在架子鼓的打击声铺垫下由弱渐强地切入进来。</p>
竖琴的音色本就自带一种“液体滑落”的听觉特效，搭配上铺在音轨底层的鼓组，让这段前奏一经出现就给人带来一种犹如步入美轮美奂的仙境的错觉。</p>
但在接近前奏十秒钟的时候。</p>
原本因为前奏带来的犹如水帘洞一般的仙境感觉突然出现了一个奇妙而不显突兀的转场。</p>
徐婷在听到这个昙花一现的转场时，她眸子猛的一亮。</p>
【这是穿梭音效】</p>
这种音效手法她也常用。</p>
但往往细微处见真章，周宇杰的这个穿梭音效放在这里，让整段节奏非但不显得突兀，反而给人一种强烈的画面感。</p>
就好像眼前真的出现了转场的画面。</p>
下一秒。</p>
再次接上一段富有节奏的鼓组。</p>
另外还多出了手风琴的音效。</p>
而当手风琴的声音出现后，在场几位本就是经验丰富的金牌制作人登时脸上闪过一抹诧异。</p>
因为当今华语乐坛的音乐人，鲜有的会在歌曲中加入手风琴的。</p>
这种乐器往往在毛国会稍微普遍一点。</p>
但往往也通常用在舞曲当中。</p>
所以当手风琴的音效响起时，他们意识到这首歌并非只是单纯的一首男女对唱情歌。</p>
更是一首舞曲？！</p>
而且还是一首充满异域风情的舞曲！</p>
然而这还没完。</p>
就在伴奏进行到三分之一处时。</p>
间奏与间奏的交替处。</p>
再次出现的【穿梭音效】以及别具匠心的转场音效，让徐婷三人直接面面相觑。</p>
三人都是华语乐坛当下享有盛名的音乐制作人。</p>
虽然各自擅长的领域不尽相同，但他们的专业素养绝对是过硬的。</p>
评价一首歌到底优不优秀，质量过不过硬，虽然要综合方方面面。</p>
但如何评价一首歌有没有灵性，往往取决于创作者在细节处的把控。</p>
或者按照普通人的说法，就是制作人会不会在歌曲中安置某些让人出乎意料的小彩蛋。</p>
而显然，周宇杰这首【临时创作的舞曲】，它的转场音效就是彩蛋。</p>
一开始徐婷三个人还没反应过来这种别具一格的转场到底是什么形式。</p>
但随着第二次出现。</p>
他们的脑海里突然蹦出来一个名字。</p>
一个独具华夏传统文化的表现形式。</p>
【川剧变脸】</p>
没错。</p>
正是川剧当中的脸谱变脸。</p>
明明是一首充满异域风格的舞曲，但它的转场方式却又借鉴了【川剧变脸】。</p>
浑然天成，丝滑柔顺！</p>
而且间奏处转场时，几种不同风格的西式街头艺术表演形式，在“穿梭”音效下，顺滑地达到切换不同场景的目的。</p>
将舞曲的风格彰显的淋漓尽致。</p>
四分多钟。</p>
一整首伴奏听完。</p>
徐婷甚至生出了意犹未尽的感觉。</p>
她看着站在操控台上，似笑非笑的周宇杰，回想起几分钟前说的话，脸上莫名的一红。</p>
此子果真如外界传的那样，有妖孽之姿啊！</p>
一瞬间。</p>
整间录音室内陷入了诡异的静默。</p>