特别是在画面内容为景物时,配音演员要充分的调动自己的想象与联想,让思想感情始终处于运动状态,才能感受到文稿中的情与景,创造情景美的效果,进而增强艺术表达的感染力。
比如在讲述“高原”的过程时,配合着雪景用背景中紧凑而低沉的呼啸的风声,配音演员的声音要空灵萧瑟。
而在讲述“湖泊”时,跟随着幽静配乐与鸟鸣,又要用悠长缓慢的语速,塑造了一种静甯沉稳的感觉,仿佛已经被幽深的森林陶醉。
说“海岸线”时海浪在礁石上,旁白必须简洁而激昂,在音乐的烘托下潜藏着危险的预示,吸引着观众的注意力并引发他们的联想。
这三个景物都必须以三种不同的内心情绪来描述,以达到与画面配乐合一,身临其境的感觉。
这样分开描述三个景物,其实已经很不简单了。
可当三个景物画面在极短的时间内交换,对配音演员来说无疑就是难如登天了。
既要保持自己语调不起伏,节奏不失准,又要让表现景物的变换,做到神韵百变而声却如一,这种境界是配音中最顶尖的技巧。
而业内公认能达到这种境界的,只有被誉为“天韵之声”的赵忠祥。
而现在他们又听到了一个!
这怎么可能?难道是他们被精美的画面与配乐带入进去了,产生了听觉上的催眠?
不对啊……顾小凡明显嗓音的基本功并不完美,声线不太稳啊……
就当众人惊叹与自我怀疑中,在镜头转换到另外森林中,顾小凡却接着他配音的完美演出,
“香格里拉,松树和栎树自然杂交林中,卓玛寻找着一种精灵般的食物松茸。松茸保鲜期只有短短的两天,商人们以最快的速度对松茸的进行精致的加工,这样一只松茸24小时之后就会出现在东京的市场中。
松茸产地的凌晨3点,单珍卓玛和妈妈坐着爸爸开的摩托车出发。穿过村庄,母女俩要步行走进30公里之外的原始森林。雨让各种野生菌疯长,但每一个藏民都有识别松茸的慧眼……”
在场所有的配音演员,都不禁听着心驰神往……
顾小凡不仅仅展现了他声音与画面“入景”的能力,也做了旁白的那润物细无声的“交流感”。
他的语气也亲切自然,时而平和、时而低沉,让听众感到很强的交流感,他的声音温柔地与画面共同谱写的第一视角,使观众仿佛自己亲手推开了历史的闸门,在时空的隧道中触摸到那段远去的历史……
而他旁白“停顿”时,又是一种画面的转换和延伸,情感的过渡和回味,这恰当运用声音留白,能产生言已尽情未止、声已落味更浓的效果“言有尽而意无穷者,天下之至言也”
如果不是他们亲眼看着这个声音跟随着顾小凡嘴唇起伏发出,他们绝对不相信这是一个20岁的年轻人能配出的旁白……
每个人都感到毛骨悚然的感觉……莫不是他被什么神怪附了身,才能有这样的登峰造极的功力吧。