徐景行当然明白功能性有多重要，可以说，实用器的制作，最重要的就是功能性，功能性不够，你就是做成花儿那也是废品一只。
因此他也没有取巧，老老实实的按照图纸上标注的尺寸取料做各个部位的零部件。
紫砂壶的零部件其实不多，满打满算也就不到十件，结构相对简单的西施壶就更少了，壶底、壶盖、壶身、壶柄、壶嘴、壶钮，六件而已。
壶底很好说，打个泥片用矩车按照尺寸划成圆形就够了。
矩车就是那个类似于圆规一样的东西，专门用来切割圆形泥片的，常用于壶口和壶底的制作，使用方式非常简单，他只是略微比划一下就掌握了。
切下两个归归整整的圆形泥片后，有选取泥料做成长方形，这是用来围身筒的，也就是只做壶身。围身筒简单，就是那长条形泥片围成圆筒然后衔接好就可以了，但接下来的打身筒却有了难度。
打身筒是个技术活儿，可以说制作紫砂壶，有一般的难度都在这一道工序上，因为壶身完整不完整，美观不美观，就看这道工序做的怎么样了。
而且因为紫砂的特殊性，这道工序需要在转盘上用手和木拍子配合着给壶身整形，刚入行的新手，没有几个月的练习是把握不住其中的诀窍的。
可是，他是徐景行啊，他的动手能力岂是一般人能比的？
尽管他刚上手的时候确实有点慌乱，但等他熟悉了泥料的特性以及类似于制作陶瓷一样旋转式塑形技巧后，很快就找到了窍门。
另外制作紫砂器使用的转盘旋转度并不快，而他的反应度又很快，这无形中给了他很多弥补失误的机会，所以他从刚开始的手足无措到慢慢熟悉，再到壶身逐渐成型，整个人越来越自信，手里的紫砂泥也越来越听话，在灵活的手掌与稳定有力的木拍子的夹击下，那薄薄的紫砂泥片慢慢的按照他的需求改变形状。
到了这一步，最大的难点也就过去了，置身塑造的形状完整不完整，美观不美观，对他来说根本不是问题，他可是木雕师，要是连这点塑形的能力都没有，还开什么店啊？
所以当壶身在他的手里逐渐成型后，一旁的唐先海已经呆住了，跟看怪物一样看着他，半响没有说话。
做好壶身，记下来就是调脂泥，脂泥其实就是同品种的紫砂泥，只是比较稀，带有一定粘性，可以将紫砂器的零部件完美的连接在一起，连接好以后在稍微修一修，就完全看不出连接的痕迹，像是天生一体一般。
剩下的工序就简单多了，因为剩下的工序大多跟雕刻有关，不管是修正壶身还是雕刻壶盖、壶嘴和壶柄，除了材料不一样外，基本技法跟做木雕差不多，甚至比做木雕还简单。
做木雕没有什么调整的余地，做坏了，料子也就废了；可做紫砂器也不同，这些部件的形状、结构在成型以后还能进行调整，不如说壶嘴的弯曲弧度、壶柄的高度等等，就算不能调整，大不了重新雕刻，也花不了几分钟的时间，反正这些料子不会被浪费。