从2005年接手《哆啦A梦》以来，如今我已经为哆啦A梦配了10年音了。哆啦A梦是一个国民级的角色，不过在角色确定之后，非常难得的是，我并没有感受到太大的压力。首先我看了很多书，包括藤子·F·不二雄老师的45卷原作以及《哆啦A梦》的相关书籍，从中进行学习。并且我必须应对和《哆啦A梦》有关的各种各样采访。另外玩具、CM等当中的哆啦A梦声音也要全部进行重录，由于工作量非常大，总是被日程表追着跑，老实说我甚至于没有感受压力的时间呢。
在TV动画开播的时候，我并没有什么特别真实的感觉。当时我想着：“总之先坚持半年吧。要是半年就被炒鱿鱼了，那只能说自己不适合而已。”这些事情我在共演的5个人——我跟大原惠（大雄）、嘉数由美（源静香）、木村昴（刚田武）、关智一（骨川小夫）之间的对话当中也提过。我们讨论道：“这毕竟是播出25年的节目，恐怕会被人喷得不像话哦。只要能坚持半年就好了吧。”而在半年过后，差不多1年时，得到了为剧场版配音的机会，这让我总算有了一些真实感，第一次觉得：“好！！我得到哆啦A梦这个角色了。”
在那之前，我有相当长的时间感到战战兢兢，想着“我到底什么时候会被炒鱿鱼啊？”虽然配音现场的每个人都非常温和，不过有时候那些穿着西装的伟大制片人们会过来，让我们注意这些那些的事情哦。这个业界毕竟还是重视数字（收视率）的，一旦数字下降，就会被提醒“大家，请努力一点！！”毕竟是得到如此多重视的作品呢。哎呀，说起来，并不会因为我们的表演改变了，就能提升数字呢（笑）。但是面对这样的要求，现场也会为之一振，然后回答：“是的，要努力！！”藤子·F·不二雄老师的原作被我翻来覆去地看，并且我也用CD听老师的话，然后用新的心情来塑造角色。
而通过这样的《哆啦A梦》现场，我们5名声优之间的羁绊也变得越来越强了。我们5个有时候会在一起哭，并且共同跨越各种各样的困难。哎呀，虽然表面上看我是领军者，不过实际上关先生才是真正的领军者，属于隐藏BOSS（笑）。一旦我迷茫或者止步不前的时候，都肯定会得到关先生的电话指示：“既然是水田版哆啦A梦，那么这么做如何呢？”这是一个非常温柔的人。而且我跟关先生打交道也很久了，这一次能够一起出演《哆啦A梦》，让我觉得非常有底气。有时候我甚至于在想：“如果不是关先生，那么我该依靠谁才好呢？”
我是在剧团SUGOROKU里面实现演员出道的，如今已经过去20年了。有时候也会有人问：“你能够长期在这个业界生存的秘诀是什么？”其实这方面的原因我也想知道呢（笑）。
只是最重要的事情在于“健康第一”呢。我现在有时候跟专门学校里面的年轻孩子一起演戏，感觉“病弱的孩子还是会很辛苦啊”。无论演技如何出色，如果一年到头在感冒，那么还是很让人担心的呢。
不是我自夸（笑），在高中毕业之前，我都是没有迟到、没有旷课、没有早退的。从来没人告诉我什么叫“休息”呢。在剧团SUGOROKU中，我能够成为前辈的角色替补，实际上也是跟从来没有缺勤有一定关系的。有人说：“虽然你笨手笨脚的，但是每天都会到会场来”。重要的问题在于：“健康，不休息”。
另外，为人处世也是很重要的。好人、有趣的人、机灵的人、跟对方在一起会觉得治愈的人……这些类型的人会被周围的人所喜欢，并且容易抓住机会。还有就是要有旺盛的好奇心，能够对于各种各样的事情产生兴趣。虽然对于一件事情进行深入研究并不是坏事，但是就演员而言，重要的还是要广泛地简单了解一下各种方面的事情。我在现场经常会活跃气氛，但是并不意味着“不懂棒球，就不能在棒球动画里搞笑”等等。
不知道机会什么的会从哪里滚回来！！
我看了最近的年轻人，有些想法。大家都是非常擅长表演的。我这边经常从大家那儿学习到东西。我甚至于担心，他们什么都能做到，会不会让我显得很没本事，显得不顶用呢。
但是，并不是说表演技巧好，一切都OK了。从专门学校毕业的优秀孩子，并没有从某个事务所的预备役人员升级为正式员工，然后对我说：“山葵女士，我没办法晋升。”我也在想：“这么优秀的孩子都不能被提拔。这是为什么呢？”无论表演怎么出色，如果说在同一个事务所里有很多跟她同样类型的人，那么大概还是没办法有前途呢。这方面，从运气和时机而言，都是非常重要呢。
让我来说这种话显得有些失礼，不过我真的是靠运气走到这一步的（笑）。在某个时机里遇到什么人——这是非常重要的。我的情况，大多数机会都是来自于舞台。我在剧团SUGOROKU的舞台剧中出演，然后遇到了KazuyaTatekabe，因此成为了声优。另外因为被《哆啦A梦》的导演看到了，于是我才被喊去参加试镜。除此之外，我听说有的人会遇到这样的事情：在培训所过的不顺心，跑到居酒屋打工的时候，有个客人就是自己的前辈，然后说：“你在打工？太可惜了。要不要去演舞台剧？”然后这个人就在舞台上出场、进入了事务所。真的不知道机会到底会从什么地方滚回来的。
因此，我希望大家不要总是上网或者打游戏，多到外面去跟人打交道。我在孩子出生之后依然会去打工的。毕竟如果一直在家里等待，那么事务所根本不可能给你打电话的。只是因为生了孩子就让自己的生活出现空白、忘记工作的话，那么只是等着别人给你打电话也是不行的。即便强迫自己，也要去看演出，想着“哪怕一个小角色也要演”，然后走向舞台。这种做法更加容易得到机会的眷顾。
打工、剧团、声优工作、育儿……所谓的脚踏四只船……
我在生孩子之后，带着孩子回到了剧场，重新在舞台上复活了。新认识其，我曾经“脚踏三只船”地从事了打工、剧团和配音工作，而有了孩子之后，就变成打工、剧团、声优工作、育儿……所谓的脚踏四只船了。如果说生完孩子之后，我放松下来，想着“已经可以了”，然后只是在那儿等事务所的电话，那么可能我就不是今天的我了。在生完孩子后，我依然有着要继续工作的心情，想着：“自己并非为了结婚生孩子才来到东京的”，还是希望能够工作。老实说，对此虽然我也感到烦恼，不过冷静思考之后依然得出了目前的结论。女性的话，每个人都应该会面临这样的抉择。到底是选择家庭还是工作。不过我觉得每一个选择都是正确的。
当了母亲之后，对于工作也有着好的影响。例如说我跟孩子一起看《哆啦A梦》，然后就能切身地体会到“孩子喜欢这样的描写”，了解到小观众的真实反应。这一点也帮了大忙。此外，孩子在读书的时候，会有自己独特的节奏哦。那是一种大人做不到、只有孩子才可以实现的节奏。因此，看着自家的孩子，我会研究：“如果得到孩子角色的配音，我就这么做。”
我在2年前的时候逼迫自己一年至少出演3部舞台剧，但是我出演作品的话，就必须让其他人来看孩子才行，所以给人添了很多麻烦。知晓了这一点后，现在稍微休息下来了。不过如果还有机会的话，我希望继续站在舞台上。现在的我能够走到今天，真的是多亏了舞台的福。因此我对于舞台表示感谢，也不希望忘却这儿的故事。
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