《机动战士高达》全系列已经走过35年的历史，而作为高达之父的富野由悠季也已经有15年没有推出TV动画新作了。因此10月开播的《高达G之复国运动》因为富野导演的再次出山引发了无数的观众，同时对于富野导演自己而言也是一种新的挑战。他不但负责了全部集数的剧本，还给片尾曲作词，在各种意义上表现活跃。而近日，有日本媒体专门邀请到了对于《机动战士高达》系列以及富野作品非常熟悉的动画特摄研究家·冰川龙介，还有动画评论家藤津亮太，由两人进行一次特别对话，讲述富野高达拥有的魅力。在下篇的访谈当中，两人将讨论高达本身、以及富野由悠季的魅力。
■这是集大成的作品，也是对于生涯的总决算
Q：我们一开始聊到了有关《灵魂力量》的问题，我觉得这部作品是富野导演作品当中具有转折性意义的动画。那么两位认为《G复国运动》当中是否也包含同样的意义呢？
冰川龙介：关于这个问题，我其实在宫崎骏导演的《起风了》当中也产生了类似的失礼感受。我觉得吧，从年龄而言，《起风了》更像是宫崎骏导演的一种遗言。而这次的《G复国运动》也是如此。恐怕富野导演也是想要让孩子们看一些东西，构想一下50年、100年后的世界，也是对于自己作品的一次集大成或者总决算。我猜他其实是想要去预测未来的吧。
说到底，TV系列属于一种消耗战，对于体力有着严苛的要求。在《灵魂力量》的时候，富野导演就已经57、8岁了。当时那个年纪去制作TV动画，本身就让人吃惊。更何况15年后的今天呢？特别是在动画开播之后，很多工作都要同时开展，制作现场也会进入一种忙得不可开交的状态。如果是剧场版，那么只会有一个结尾，但是TV动画则是26集每集都要有一个结尾。这不光是集数多，还得细化分镜、配音、产品制作等多方面的程序，并且不同的集数得安排不同的人制作。这些一切一切，都得由他来进行统筹才行。
藤津：再加上他还得负责全部的脚本，真有种老当益壮的感觉呢。迄今为止他一边奔跑，一边去考虑新的内容。而他的立足点，也是跟其他人完全不同的。
Q：说到集大成，富野总导演在这次的《G复国运动》当中，不但考虑文学创作的问题，也希望商业上能够取得巨大成功吧？
冰川：富野先生一直都在考虑商业方面的事情。他刻意执着于机器人动画、刻意去做高达作品，其实也有这方面的原因吧。
藤津：不过这也是品质层次的问题呢。虽然都是瞄准半步之前的地方，但是由于富野先生步伐很大的关系，所以在我们看来，他瞄准的也不像是半步了呢。
只是我在采访他的时候，两人聊了很多关于《ONEPIECE》的话题。我觉得他跟周围的工作人员非常热心于研究《ONEPIECE》为何这么有趣的问题呢。恐怕这其中也能看得出，他在制作自己作品的同时，也没有忘记分析其他作品成功的秘诀呢。
冰川：这其中也包含着他想通过自己的作品进行反击的目的呢。
藤津：是这样的。他不仅仅是深入研究，而是要把得出的成果运用到自己的作品中去。
冰川：这一次作品讲述的就是“公路电影，或者旅程”呢。原本在富野导演的作品当中，就非常擅长于“用大型的‘酒店’来表现人物的公路旅行”。当客人来的时候，会有大船作为“大酒店”来迎接客人，而这样的场景运作起来后，就形成了公路电影。从创作故事而言，这是个非常方便的做法。
藤津：冰川先生的说法可能有些难懂，如果用机器人作品的用语而言，就是“让基地起飞”呢。
冰川：就是这样。不过目前在作品初期还没有大型的飞船登场……
Q：今后应该会出现海盗飞船的。毕竟相关的设定图已经出现在手册里了呢。负责机械设计的山根公利先生创作了这个海盗船，而从图上能够感受到“ZZ的旧吉翁船”的影子，这也让人浮想联翩。
■不知道从什么时候开始，大家都喜欢上了《倒A高达》
Q：《倒A高达》很快也将发售蓝光BOX了。在此希望能够询问两位关于这部作品和富野导演之间的故事。而且从TV系列而言，这也是15年前的富野高达呢。
这一次的《G复国运动》跟《倒A高达》一样，都有种反主旋律的感觉。例如《倒A》给人一种引擎缓慢启动的感觉。而与此同时，《G复国运动》则是一直猛冲到了第三集的样子。对于这15年前后发生的变化，两位有何看法呢？
冰川：由于这次要发售《倒A》蓝光的缘故，我也回顾了一下作品。感觉这部作品最大的特色就是“在世纪末制作的高达”。在距离20世纪末差不多100年之前，由于工业革命的影响，美国的土地上发生了翻天覆地的变化。考虑到这个因素，《倒A》也多少有了一些回归原点的感觉。但是在《G复国运动》当中却没太多这方面的回归感呢。
藤津：我觉得《倒A》在文学造诣方面有着比较强烈的追求哦。
冰川：由于有了《灵魂力量》的经历，富野导演将自己的文学性充分展现了出来。由于他本身的经历，导致年过五旬之后，他开始从一个个体的生命出发，尝试同更高层次的存在进行联通，并且不断尝试着这种做法。