鲁善工点点头，自己并不是非要收藏紫‘玉’光，只要质地差不多，能用来修复松石图行。--
曹德辉转身进屋，拿出几个紫檀墨盒，还有一方龙尾砚，放在桌，拿起一块描金松烟墨，现场研墨，展示效果。
轻轻点入少许清水，磨墨用水，宁少勿多，以免将墨浸软，或墨汁四溅。
只见曹德辉食指放在墨顶端，拇指和指夹在墨两侧。磨的时候如同清风拂面，轻重缓急，节奏十足。
“磨墨如病！”
鲁善工仔细听着砚台摩擦出来的声音，好墨研时细润无声，差墨研时声音粗糙。墨汁颜‘色’以紫光为好，黑光次之。
自唐代以来，画家推崇水墨素有水墨胜处‘色’无功之说，这与松烟墨‘色’微妙有很大的关系。
松烟墨无光泽，因此一般多用于表现山水画的远山有苍茫，画人物的鬓发有特殊质感，墨‘色’浓淡变化或古朴萧远之感。
曹德辉边研墨边解释道：“所谓松烟，专用黄山一带松木做燃料，取其烟。松烟与油烟相，乌黑但无光泽。古时取黄山多年的松木为燃料，木料有松脂，所以早年松烟墨纯油烟的墨‘色’更有另一番味道，这也是徽墨之所以闻名于天下的原因。”
“墨有八宝五胆，猪胆、熊胆、蛇胆。宝里面有冰片、梅片、三七、麝香，还有金箔。墨之所以不褪‘色’，其实是这些草‘药’和添加剂起作用。”
“这种墨画纸是一点如漆，万载成真。这个画贴到柱子，算纸没有，这个墨还存在。遇见高明的装裱师傅，配合品命纸，层次感更强。”
鲁善工看着砚台里的墨汁，浓淡相宜，还有种淡淡清香，暗自点头不愧是百年世家，底蕴深厚。
伸出手拿起一块墨锭，眼前闪过各种场景，金手指发动，开始读取曹家百年传承的制墨手艺。
“炼烟！”
在伐木前，先要把松树的胶香流掉，如果没有流掉，烧出来的烟，有粘结之病。
鲁善工看着曹德辉在松树根部凿一小孔，放入小灯盏，慢慢加热，松树的胶液，会倾流而出。
然后把好黄山松砍成小段，放进窑口，点火燃烧。松烟随着狭长烟道不断蔓延，窑长达十几丈，从头到尾，顶设有小孔，烟粒会留在内壁。
余烟最后从小孔飘出，最后在内壁形成黑‘色’颗粒，仔细收集起来，这是正宗松烟墨的原料。
最远的地方为清烟，乃等墨的原料。行话叫云头，越是靠窑里边的墨，越是‘精’细。越是靠近窑外边的，越是粗糙。
间一点叫‘混’烟，只能做普通墨。近头刮取下来的粗烟子，加工研细以后可以印木版书。接近‘门’口的粗烟，只能做油漆粉刷。
“洗烟！”
大缸里注入清水，水位不宜超过缸体的三分之二，防止烟灰溢出。在缸顶放细箩筛，将烟灰倒在筛子，用手‘揉’搓，使板结的烟灰变成粉末状，烟灰粉末穿过筛眼落入缸。
用竹棍在缸搅拌，为让烟灰与缸的清水充分地融合。静置一天一夜。由于杂质烟灰重，会沉积到缸底，将清洗过的烟灰放到‘阴’凉处，自然‘阴’干。
“熬胶！”
将牛大‘腿’骨胶倒入锅炉，再加入温水，胶料与水的例为1：20。不停用竹片搅拌，千万不能用金属，会产生化学反应，影响最后效果。
例也是曹家不传之密，几代苦心研究结果，当胶料相互粘和时，开启阀‘门’，将蒸气引入。向锅炉添加燃料，保持温度在100摄氏度左右。熬制八小时，才算大功告成。