明代以前的低温黄秞多数为黄褐色或深黄色，不是真正的黄色。传世的黄釉瓷器以宣德制品为最早，传世器大多为盘，器物内外皆施黄秞，釉色娇嫩，釉面肥润，通体无纹。
弘治、正德时期的黄秞达到历史最高水平，器物色调均匀一致，釉面平整无痕，色泽滋润娇嫩，且光泽度较好，恰似鸡油，是真正的黄色。因其施釉时是将釉料直接浇在白釉瓷器上或素胎上，釉层不易剥落，故名“浇黄”。由于其色调较淡，显得娇艳，又称为“娇黄”。
明晚期时，黄釉瓷曾一度停烧，直到清顺治时期才又恢复了烧制，康熙、雍正、乾隆三朝的黄秞瓷主要是在沿袭明代黄秞的基础上，以仿宣德和弘治黄釉瓷为主，把暗刻、划、印、雕等各种装饰工艺以及釉上彩绘共同运用到黄秞瓷器上，这样既丰富了黄秞瓷器的品种，又体现了创新的色彩，一改之前单色黄釉瓷“素面朝天”的面貌，形成黄釉瓷发展史上的又一个高峰。
只不过，黄色一向是帝王专用色。m..
华夏封建朝代里，从唐朝开始，明黄即是皇帝专用颜色，黄袍被当作封建帝王的御用服饰，不允许民间使用，到了明清时期，这种管制更是蔓延到了瓷器方向。黄釉瓷器也成了明清宫廷用瓷，决不许民间使用。即使在叛乱不断的嘉靖时期，也严禁民间使用，民窑即使可用金彩，也不可以用黄釉瓷。
却见此纹盘在玻璃框架内，采取的是竖置，可以让参观者通过不同方位，看到纹盘的各个部位。
秦立大概估算了一下，此纹盘直径差不多在26厘米左右，属于中号纹盘，盘口微撇，浅弧壁，圈足。通体黄地青花纹饰，青花发色亮丽，黄地莹亮娇嫩，绘工细腻流畅。
盘心绘折枝栀子花，内壁饰折枝石榴、柿子、葡萄、莲花。外壁饰缠枝芙蓉七朵。底白釉，青花双圈内书“大明弘治年制”楷书款。
像这种黄地青花栀子花纹盘初见于明宣德时期，至嘉靖时期仍有烧造，弘治及正德朝最为盛行。景德镇珠山御窑遗址成化堆积层曾出土一件宣德款的原型。
因为此款纹盘可以通过各个角度，看到各种细节，以金老的水平，很容易就能辨认出来，秦立就没出这个风头。
毕竟出风头也要有度，不能把所有功劳都揽到自己身上，不然会被人认为太过急功冒进，目中无人，不知何为礼数。
这在官方很重要，没一个官方的人喜欢这种人。
君不见，那些年轻气盛、能力十足的年轻人，为何没有得到提拔，反而那些只懂得逢迎拍马的人却屡屡得到提升？
说白一点，就是那些所谓的上级领导是在怕被年轻气盛且有能力的年轻人反噬！妙书斋妙书斋
金炳昌通过各个方位，将纹盘仔仔细细的看了一遍，然后又看了眼标牌上的备注，发现这款纹盘也是法国那个古老家族的旧藏，面皮顿时一抖，心里本来已经有的答案，顿时变的不确定起来。
就如行军打仗，夫战，勇气也。一鼓作气，再而衰，三而竭。
之前这个家族接二连三的出现旧藏赝品，他老人家被搞的有点神经兮兮了，于是再度检查了一遍，结果发现，本来之前认为是正品特征的地方，突然变得假了起来。
他知道，自己陷入了鉴定迷障，没再坚持验证下去，朝秦立招了招手，“小秦，你来吧。我现在的状态不太对，看到任何一款瓷器都‘疑假’了，不再适合继续鉴定。接下来的瓷器鉴定，就全靠你了。”
汪明瞚闻顿时色变，“不会吧，这么严重？”
金炳昌苦笑：“没办法，之前几款看真的瓷器全都是赝品，我现在对于这个家族的旧藏全部抱‘看假’思维，暂时无法以上帝视角进行公正验证，只能让小秦来了。”
汪明瞚深知道鉴定迷障的厉害，看了看其他还没鉴定的各个时期的御瓷，面色有点阴晴不定。
虽然他已经了解了秦立的水准，对于瓷器确实有一定的研究，但论深度，仍不及金炳昌，万一秦立看走眼了呢？
这可都是钱！
这责任他可担不起！
只不过，金炳昌此时已经这种状态了，他也没法子，不得不咬着牙让让秦立来做主力，对剩下的这些御窑瓷器来进行各种验证。
不过，他明显有点不放心，叮嘱道：“小秦，你可一定要看仔细了！”_d