李香君细眉一挑，目光中有些得意，低声道：“你可知道，这十二桃花坞本身便是四娘创立的。”
这个消息太过突兀，冒襄顿时愣住，马湘兰建立了十二桃花坞？自己本以为能够建立这样组织的人物，一定是有钱有势，胸怀雄才大略的人，却没想到竟然是区区一个女子，而且在后世的秦淮八艳之中，名头并不响亮的马湘兰，心中潮起潮落，激荡了半晌，冒襄才喃喃道：“原来是她，果真是个奇女子。”
见冒襄的神色变化，李香君心头怡然自得，四娘一直是十二桃花坞引以为傲的，便接着说道：“四娘建立了十二桃花坞，并且着手救济百姓，同时壮大十二桃花坞。如今的十二桃花坞，真正的势力已经遍布大明，成为一支任何人都不可小觑的力量！但由于四娘亲自订立了不准对外泄露的规矩，因此外界并不知道。”
“那你为什么要告诉我？”冒襄奇道。
李香君低笑道：“公子忘了？你不是要接受十二位桃花娘子的考核，成为我十二桃花坞的先生么？”
接受考核确有其事，那是冒襄想利用十二桃花坞的实力，“难道你们口中的那个位置是是什么先生？”
“对的，公子应当听过王稚登此人吧？”
王稚登？冒襄脑海里闪过一些资料，点头道：“听过，此人与四娘有过一段情，但可惜最后与四娘有缘无分，难道……”
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王稚登王稚登（1535―1612）字百谷，先世江阴人，移居吴门（今苏州）。少有文名，善书法，4岁能属对，6岁善书擘窠大字，1o岁能作诗，长而骏有盛名。嘉靖末他入太学，万历时曾召修国史。王稚登来到文徵明门下，振华后秀，重整旗鼓，主词翰之席三十余年。嘉、隆、万历年间，布衣、山人以诗名者有十数人，然声华显赫，稚登为最。他的书法，真草隶篆皆能，人们争相收藏他的作品。所以，后人称其为吴门派之后劲，也是吴门派末期的代表人物。清钱谦益《列朝诗集》云稚登：“名满吴会间，妙于书及篆、隶。闽粤之人过吴门者，虽贾胡穷子，必踵门求一见，乞其片缣尺素然后去。”
明代许多书家在书法创作中往往注重取态，即突出形式结构的种种变化，王稚登也不例外。他十分强调以气势来统辖形式变化的和谐，在作品整体把握上显出一定功力。与此同时，在个别字上竭尽缭绕曲折之姿态，表现了他心中对取态的艺术旨趣。
世传王稚登以隶书著称，明袁中道曾言其“隶书遒古，大胜真草”。但观此行书作品，实不在隶书之下。全篇以行书为主，俯仰映带，气脉连贯。笔意苍郁雄畅，变化多端。笔法方圆结合，随势就体，随体赋形，骨肉均匀。纵观整幅作品，具有舒展流畅的气势，寓巧于拙的用笔，内在挺劲的力感，使人感受到王稚登的行书不受传统成见的束缚，率真自然地将感情倾注于笔下，显示了明代尚势一派书法艺术的魅力。<div id="center_tip"><b>最新网址：</b>